波兰著名造景师Radek Baszak和他的《在森林入口处》 - 龙巅水草

问：你是怎么获得灵感创作这个造景的？

答：这个造景的灵感基础是森林的主题，精确的来说，是森林和开放空间的分界处。我想再造这两个区域，阴暗的森林和明亮的开放空间，但又想以比较抽象和醒目的方式来呈现，岩石翼状展开的结构就是为了这个目的。此外，立方体的水族缸非常难以布景，硬景观整体而言，是一种介于概念、灵感和尊重构成法则之间的妥协。

问：你为何会选这个标题？目的是什么？

答：就向我解释过的，这个造景的目的是要再造森林和开放空间，想象透过曲折的草地也透过许多小径，我们越来越靠近森林的入口处了。

问：你是用哪些技术来分布并固定各种硬件的？

答：所有的岩石，特别是呈翼状展开的结构，都是以黑色的卫生硅胶黏着在一起的。

问：在设缸之前你有准备任何方式的草稿或绘图吗？

答：我并未进行任何的纸上作业。我有个特别的场地可以用来进行不同硬景观构想的实验，这是个和我要造景的缸子尺寸一样的箱子，里面装了沙子或底砂。就这个造景来说，我花了一个月的时间，才对摆设的成果感到满意。

问：为了安置硬件和水草，你是否遵循着先前研究过的比例，或者在造景时只是很即兴或随着自己的直觉？

答：就像大部分的人一样，我在设计自己最初的作品（「在森林入口处」是其中之一）时，只跟着自己的直觉走。现在我试着很有意识的去运用常规如黄金比例，在展开新的布景前一定会用到笔和白纸。

问：在最初步骤的任何时刻中，如果觉得结果不好，会不会移除硬件？

答：在贴近正面玻璃处有一块额外的石头，在我设缸后没几天就移除了。但是主要的硬景观都没改变。

问：你是如何开始种植水草的？

答：我都会把底床弄湿，然后种完所有的水草以后才把水加满。

问：你在设缸的前几周如何添加营养？

答：我的缸子只使用营养丰富的底床，所以在前两三周除了二氧化碳以外，没添加任何的营养。

问：当水族缸成熟以后，你会改变施肥的方法和剂量吗？

答：在设缸两周以后，我开始添加厂商建议的 1/3 肥料剂量，在 6 至 8 周的时间慢慢的增加至 3/4。这是个基本方法，不过也要看水族缸在开缸时的水草总量，还有水草的主要种类（生长快速的有茎水草或成长缓慢的蕨类）。

问：你偏爱用哪些水质？

答：基本上本地的 KH 是 12、GH 是 10，所以我试着混合逆渗透水来达成 KH/GH 在 4。

问：你用的是哪一种水质？你的换水标准如何？

答：我用逆渗透水混合自来水；每个星期换水 40-50%。我个人认为，换水是要保持缸子清洁的最关键要点。

问：你在水族缸的照明如何？用的是哪一种色温？

答：我在这个缸子用的是 6500 K 的金属卤素灯（HQI）150 W。

问：你遇过藻类吗？你认为为何会发生？

答：这个缸子没有任何藻类问题。我试着遵循几条规则才能成功：过滤器在水族缸日趋成熟的两个星期内要能作用、定期换水、缸子种满水草，以及放养大河米虾。

问：你这个设缸为何会选择这些动物？

答：为了强调主要岩石的三角形状，我用了神仙鱼（Pterophyllum scalare）和喷火灯（Hyphessobrycon amandae）当作辅助。

问：你要拍照时，用了哪些技巧让鱼能群游在一起？

答：用让神仙鱼群游且面向同一方向的方法很简单。一个帮我拍照的同事试着来回走动去＂吓＂牠们，或者鱼群以为我同事是要喂牠们吃东西。

问：对于最后的完成图，你用的是哪种照相器材和技术？

答：我用的数位相机和手动镜头（主要是 28 mm 和 50 mm）和两盏无影罩的影视灯。水族照明在摄影当时移走了，以免混合了不同的色温。其中一盏影视灯挂在缸子的正上方，负责缸子和背景（缸子后方 30 公分的白纸）的照明；另一盏是补充光源，负责增添某些区域的亮度对比。

问：这个设缸的目的是为了比赛，在最后拍照后会＂拆掉＂吗？或者你打算维持很久？

答：这个缸子在拍照后一个月就撤缸了，我要迈向下一个目标。

问：一旦完成造景并拍摄最终照片了，你觉得在设缸时有哪些可以改进的吗？

答：我对硬景观完全感到满意，因为再现了我的最初意图。

问：在这个造景上你有用过任何 Photoshop 的技巧吗？你认为影像编辑在比赛中是可以接受的吗？如果有的话，你的修正程度如何？

答：是的，我有用。我认为影像若不经处理，就无法呈现出肉眼所见到的画面，摄影机和我们看到的世界并不相同。所以如阴影和明亮的修正、亮度、锐利度、饱和度等地编辑，都能够改善差异。此外，类比式摄影也是透过不同软片和暗房编辑，所有的技术都是要呈现创作者的意图。唯一不能够接受的是，从照片中针对物件、水草和鱼只的移除或添加。

问：我很荣幸有机会访问你，你还有想补充的吗？

答：感谢你给我机会来多聊聊这个缸子。

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上图为Radek Baszak本人，下图是他另外一个作品：

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