【转载】水族造景

一、美的展现


  一棵水草很美，把很多这种水草整齐地放在一起，它就不美了。如果把它和其他多种水草组合起来，有高有低、有前有后、有左有右、有红有绿，它就可以组成一幅很美的水底世界图，这里讲的就是统一与变化的问题。这里面的统一，就是这些水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西。如果将一些本不是水中的东西放到水族箱中，那就不统一了（如房屋、人物、鸡、羊等陆生动物）。在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等。


  统一与变化是对立的统一。如果过分的追求统一便显得死板、单调、平淡，如果过分地追求变化，便会显得杂乱无章。这里可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一。如何掌握统一与变化的度，应在不断的实践中慢慢地去领悟。下面介绍如何掌握统一与变化的具体形式法则。


  1．均齐与平衡
　　均齐与平衡是以水族箱中心为分界线，左右对称与不对称的两种基本表现形式。均齐是左右对称形式。例如在大型水族箱中，左、右各有一块沉木，沉木的大小、体积、形状相近似，或如底砂的铺设为中间低，左右高或呈统一的波浪式。均齐形式条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调。平衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来。


  人们的视觉习惯总是认为：岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重。例如水族箱的左边有一块沉木，右边可以放一块岩石；或左边有一块大的沉木，而右边只有一块小的沉木?这时可将大的沉木放在距中心点近一点的地方，小的沉木放在离屮心点远一点的地方。这样就像是一杆秤，—面是秤砣，一面是被秤的物体，虽然两块沉木的大小不一样，但仍能给人一种平衡的感觉。除此之外，一块大的岩石和一块小的岩石，一棵大的水草和一棵小的水草，都可以用此种方法表现。以上为同质材料表现平衡的手法，不同质的材料也可以如此摆放，如一棵大的水草与一块小的岩石等等。平衡的形式变化可多种多样，可以产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产七杂乱无章的现象。


  2．节律与韵律
节律的原意是指时间上有秩序的重复出现，例如石子落入水中所荡起的波纹，由中心向四周一环环的散开，波纹一层层地变稀、减弱；又如花瓣由花蒂一层层地长出、一层层地渐大，颜色也一层层地渐深或渐浅。韵律的原意是指声韵上的律动。在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复。这些造景材料在质感、颜色、刚柔性以及其他方面都有着相似或相对的性质，我们将这些相似因素或相对因素相互交替重复出现以在和谐、统一中力求变化。例如宽叶水草、窄叶水草、针叶水草互相之间的重复交替。





  绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的水草和矮的水草创造出有韵律的层次感。层次感在水草造景中是非常重要的，一个好的造景之所以能够使观赏者的心中产生怦然一动的感觉，是因为在这个造景中蕴藏着极为复杂的韵律美。这种美感的表现形式不是简单的、由前至后逐渐升高的、阶梯式的层次，而是像大海的波涛一样，后浪推着前浪，并且这种浪花看上去是一排排压过来的，但仔细观察，它们之间又没有整齐的排列，而是互相交错，且大浪中间夹着小浪。在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样，大者可占到直径10厘米以上，小者仅几厘米而已。在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草。






3．条理与反复
条理与反复是一种按照一定的位置、—定的距离、一定的比例，往返重复的表现方式。


  就绿色水草而言，虽同为绿色，但仔细分来又可分为深绿色、翠绿色、黄绿色、草绿色等等，在水草造景中应该使不同的绿色有节律性地在不同的位置上重复出现，注意：这里讲的重复出现的是水草的颜色，而不是水草的种类。


  水草的叶片有心形、圆形、椭圆形、披针形、线形等等，它们不仅叶形不同，而且叶片的大小也有很大的差异，在水草造景中应由近而远栽种大型的心形或圆形叶的水草，到披针形叶水草，最后到线形叶水草，以体现近大远小的景观。


  条理与反复的另一种表现形式为：一群小型灯鱼以一定的间距、一定的速度在水 草丛中自由穿梭，时隐时现给人一种十分舒畅的美感。每一种鱼体型大小、游泳速度都不一样，每一种鱼都会组成自己的鱼群，如果水族箱中放养一种或两种鱼，它们会组成一到两个鱼群，如果放养好几种鱼，就会出现三个一群五个一伙、个体大小参差不齐、杂乱无章的现象。此外不爱集群或不爱游动的鱼也不会将条理与反复曲美感尽情展示出来。


  4 .动感与静感
一般来讲，水族箱中变化的因素越多动感越强，统一的因素越多静感越强；均齐的形式倾向于静，平衡的形式倾向于动；绿色的水草倾向于静，红色的水草倾向于动；光线亮处倾向于动，光线暗处倾向于静。自然界中大多数的水草都是绿色的，给人一种宁静的感觉，如果点缀一棵或几棵红色的水草，会在宁静中给人一种振奋的感觉。水族箱上面的照明设备，如果是管灯便不能制造出明暗变化的效果，但使用点光源，便可以制造出明暗变化的动感。水族箱中的热带鱼如果是小型灯鱼，由于生性好动，会活灵活现地制造出动的气氛，而中型鱼类就稍显逊色。

5．统觉与错觉
当人们把视线集中在水族箱的某一点对，见到的是一种景象；当把视线转移到另一点时，会出现另一种景象，这种现象称为统觉，心理学上称为“知觉选择”。由于形与形、形与空间的对比关系，造成视觉上的错吴称为错觉。例如水族箱中，在一片矮小的水草中突然出现一棵大草，这棵草便会显得很大，那么最好把一棵特别贵重的水草种在这里。如在岩石旁种几棵小草，会显得岩石很大；相反在岩石旁种几棵大草，那么岩石会显得小一些。


   6 ．支点与重心
从物理学的角度来看，重心是物体的支点，而这里所说的重心是指视觉表现中的一种意化中的概念。视觉表现的重心可以在水族箱的中心点上，也可以不在水族箱的中心点上，可以偏左，也可以偏右，在这个点上只能有一棵或几棵最珍贵的水草，它周围的水草都应处于从属或衬托的地位。例如，在水族箱左侧或右侧的黄金分割线上种一棵网草，在其周围种上一片矮珍珠或草坪草，那么我们在观赏这箱造景时，第一眼就会看到这棵网草，而其他的水草都处于服从和衬托的地位了。


  7．整体与局部
从一箱水草造景的主体来讲，要有一个统一的主题，即：是中国式造景还是荷兰式造景？是日本式造景还是德国式造景？在一个整体造景中只能有一个主题，不能互相混杂。在这个主题中要有连续性，这个连续性是立体的，既有左右的连续性又有前后的连续性。左右的连续性应该是波浪式的，前后的连续性表现在层次感上。这其中可能会产生空白，但空白并不是两个局部的突然断裂，而是人为的经过精心策划制造出来的一个背景，实际上这个空白也是对主体的一种背景形式。空白部分也是有生命力的，它的生命力是有草部分给予的。在中国画中，往往有大片大片的空白，这里虽然不著一笔一墨，但其中却有着丰富的内涵。在某种意义上讲，空白部分比有草部分更难处理。处理空白部分的方法有三种：第一种是无形无意的空白，它的作用是使非空白部分显得更加清晰、更加集中地表现出来，使局部更单纯。例如，在一棵珍贵的水草四周造成一个空白部分，会使这棵水草更加显眼。第二种是无形有意的空白。例如，在前景布局中种植了许多矮珍珠，这些矮珍珠可以是汪洋一片，也可以有聚有散，有点有线，其中留下来的空白即是底砂，它的“意”就是使有草部分更加生动活泼。第三种是有形有意的空白。例如，一块岩石不绑缚莫丝，也不在石缝中种草，就是一块石头，让人们去欣赏石头的形状、材质、纹路和色泽。一个整体造景实际上是由许多局部造景组合起来的，因此，在做局部造景时，也应该是一丝不苟、马虎不得的。即使是最后面角落里的水草也要认真对待。一个优秀的水草造景，它的整体是一个优美的景观，而每一个局部也应该是一个优美的景观。人们从远处欣赏是一部优秀的作品，在近处欣赏每一个局部也是一部优秀的作品。

8．完美与突破
每一个人在造景时都想力争做到尽善尽美，但是真正达到尽善尽美的程度反而不生动了。例如，圆球是最完美的造形了，因为无论你从哪个角度去欣赏它都是完美无缺的，但也可以说，无论你从哪个角度去欣赏圆球都是一样的呆板；一张平整洁净的纸，丝毫不会引起你的注意，但如果撕去一个角，这个破角肯定会引起你极大的注意，这其中的道理就是完善的并不一定生动。从某种意义上讲，对某种完善的视觉秩序加以一定程度的破坏，反而会加强对视觉的刺激，产生一种跳动感。例如，在水族箱中沉木、沉船、动物的骨骸等等都会产生这种视觉刺激，但在处理手法上应该注意以下两点：


  （1）这种“破坏”不是盲目的，应该根据造景的整体需要，经过精心设计而成。不能以为砍倒一片草就会引起视觉刺激，这种刺激所带来的影响是负面的。


  （2）“破坏”的面积要尽量的小，否则会弄巧成拙。也可以用写意的手法来表现，例如一个儿童玩具飞机的头部或尾部或半支机翼，就可以代表一架失事飞机，用半条小鱼的鱼骨就可以代表一尾鱼等等


  人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关。从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则喜欢粗犷的、简捷的、直露的美。就狭义的方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人的审美观点也不尽相同。初学者可以先临摹别人的作品，通过一段时间的实践以后，再在此基础之上加人个性的成分，最后完全按照自己的设计进行造景。具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景，这种方法叫做理性造景。造景前一般要绘制两张草图，即正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼应关系，如果绘画基础好，还可以画出效果图来。俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量。具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性，这种方法叫做感性造景。

大师对造景 有自己的一套独特之处  真是不简单啊  希望有更多的养鱼养草的进来看看 学习学习！~

太好了

学习学习 景泰漂亮 了

不错的帖子 学习了

这个帖子曾引起轰动！猪仔的帖子！

你像墨一般黑 发表于 2013-2-25 15:10
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在网上查资料看到的，还和几个草友探讨了一下，评价特别高就转来给大家分享学习一下。

学习啦